Демо банннер 1920х80
623701 г. Березовский, ул. Гагарина, д. 7
Версия для незрячих

Книга октября 2021

  • Автор: Эфрос А.
  • Издательство: Вагриус
  • Страниц: 572

Эту книгу я впервые прочитала, еще учась в институте. Она входила в список обязательного чтения по курсу «История театра». Ах, какой это был курс! Мы ходили на спектакли, разбирали работу режиссеров, актеров, изготовителей декораций, осветителей, художников по костюмам. И книга Анатолия Эфроса «Профессия – режиссер» ложилась на эту практику как надо. Ведь она приоткрывала завесу над творчеством самого главного человека в театре – режиссера. Рассказывала о невозможных тонкостях движения души мастера в процессе постановки спектакля.

Творческий путь самого Анатолия Эфроса был непростым. Известные театры («Ленком», «На Малой Бронной», «На Таганке») вовсе не встречали его с распростертыми объятиями, скорее наоборот – саботажами актеров, неприятием спектаклей чиновниками. Но он не сдавался, ибо не видел для себя другой жизни, без театра.

Он был талантливым режиссером, ценящим актеров, но неумелым руководителем. Но те, кто участвовал в его творчестве, помнили об этом опыте всю жизнь. Александр Калягин – известный актер, режиссер писал в предисловии к этой книге об Анатолии Васильевиче «Эфрос пробовал наши возможности и ждал, чтобы мы и сами почувствовали их по-новому. Этого, готов поклясться, не умеет никто из режиссеров, с которыми я общался! Он все знал с самого начала: что, чего, как, почему. Теперь-то я понимаю, что в этом был его стиль: этюдным методом размять роль и актера сделать своим, чтобы он не боялся прыгнуть в воду, чтобы он не думал: ах, как горячо! ах, как холодно!.. Анатолий Васильевич был гениальным педагогом. И кстати, именно это делает такими необходимыми и одновременно увлекательными его книги: ведь любой человек, которому интересен, важен процесс очищения от шелухи, путь к зерну, — может пройти его, вчитываясь в страницы эфросовских книг. Пройти путь к самому себе, к глубинам профессии».

Как рождается спектакль? Из литературного произведения, но ведь его можно прочитать по-разному, увидеть в нем разные смыслы, идеи. «Странное дело – идея художественного произведения. Она начинает прорезаться именно тогда, когда ты перестаешь заниматься ею впрямую. Ты просто уже полон всем этим, и начинается импровизация, и тогда, когда в силу вступает жизнь, – идея снова возникает, только уже в ином обличье».

«В режиссуре все, что ты скажешь, еще почти ничего не значит. Это только мысль, пускай даже верная. И артист, даже если постигнет ее, все равно еще не сыграет. Потому что мысль сыграть невозможно, будет нечто слишком общее. Надо найти конкретное выражение мысли и чувства – очень конкретное. При этом общего чувства, да и общей мысли, конечно, не потеряв. Обдумать все, а потом все как будто забыть и на сцене выстроить нечто конкретное».

Взгляды Эфроса на обычные вещи очень отличались от обычных. Его попытки понять суть творчества описаны в этой книге. При этом она совсем не заумная и читается легко. И заставляет в свою очередь тоже задуматься о жизни.

«Мы говорим, что Шекспир был борцом за светлые идеалы. Но Отелло так зверски убил Дездемону.
Есть такое понятие – «о чем», а есть – «для чего». Но мы часто отрицаем это «о чем», не веря, что ли, в «обратную» силу искусства. «Ричард III» – бог знает о каких злодеяниях, но ведь какая от этой пьесы, однако же, польза.
Дон Жуан убил Командора, а тот явился к нему на ужин, и от пожатия руки Командора Дон Жуан провалился сквозь землю. Какой тут простор для спектакля! Для актерского темперамента, для оформления!»

«А еще хорошее лекарство – любить жизнь, ибо ведь ничто не вечно и однажды ты уже не сможешь надеть вот эти старые, купленные бог знает когда ботинки, удобную рубаху и этот свитер.
И для того, чтобы понять, что все это совсем не банально, нужно читать Хемингуэя, который был моден, а потом стал не моден, но который вечно останется Хемингуэем, ибо нет все же ничего лучше, чем простая, нормальная правда.

Мне бы хотелось... мне бы хотелось... чтобы рисовал, как Леонардо, и был живописцем не хуже Питера Брейгеля; или пользовался непререкаемой властью над всяким злом и умел безошибочно распутывать его в самом начале и пресекать легко и просто чем-нибудь вроде нажатия кнопки... Хорошо бы ко всему тому быть всегда здоровым и жить вечно, не разрушаясь ни телом, ни душой... Хорошо бы... хорошо бы...»

Эфрос А. Профессия: режиссер. – Москва : Вагриус, 2000. – 572 с. : ил. – (Мой 20 век). 12+